En esta obra la autora propone una revisi?n de las obras que Samuel Beckett concibi? para la escucha a trav?s de una metodolog?a que permite entender este corpus desde su morfolog?a sonora. S?nchez Cardona presenta una visualizaci?n puntual de los elementos que constituyen estas creaciones desde el concepto objeto-sonido, instrumento formulado por Michel Chion y que deriva de la noci?n de los objetos sonoros de Pierre Schaeffer ?herramienta que implic? en su momento una nueva forma de concebir y trabajar con el sonido, desde donde una amplia gama de pr?cticas sonoras evolucionaron y que, a nivel de teor?a y de praxis, fue fundamental en la conceptualizaci?n de las nuevas pr?cticas art?sticas mediadas por las tecnolog?as?. S?nchez Cardona incluye un an?lisis de estas obras a partir de la naturaleza de los objetos-sonidos que las constituyen. Incorpora elementos gr?ficos que permiten apreciar estas obras sonoras visualmente, con base en la coloratura de los espectrogramas generados en funci?n de las grabaciones de estas producciones, realizadas con tecnolog?as y planteamientos est?ticos diversos por la British Broadcasting Corporation (BBC) [Corporaci?n Brit?nica de Radiodifusi?n], Voices International y la Nederlandse Omroep Stichting (NOS) [Fundaci?n Holandesa de Radiodifusi?n]. La autora relaciona a los productores de la BBC? ?vinculados con el Radiophonic Workshop [Taller Radiof?nico] y puesto en marcha a partir de necesidades que plante? la producci?n de la primera obra para la escucha de Samuel Beckett (All That Club d Essay [Club de Ensayo] de Pierre Schaeffer ?emisi?n de la Radio T?l?vision Fran?aise RTF [Radio Televisi?n Francesa]? activos a finales de la d?cada de 1950 del siglo pasado. E introduce la literatura acad?mica que se ha publicado sobre el tem de 2016 a la fecha, en especial las aportaciones de Matthew Feldman, Erik Tonning, Pim Verhuslt, Emilie Morin, Derval Tubridy, Dirk Van Hulle y Catherine Laws. En este libro la autora busca recuperar a un Beckett audible, un Beckett que, para ser experimentado, debe escucharse. Y busca ir m?s all? de la compartimentalizaci?n acad?mica y curatorial, y presentar a un creador que al trabajar con el binomio voz-silencio, tiende un lazo indisoluble con el sonido y todo lo aquello que le acompa?a, desde sus tecnolog?as, sus pr?cticas de escucha y sus m?ltiples maneras de realizaci?n.
